GRAND IM JOHN CHAMBERLAIN ESTATE

Für einen Abend kamen auf Shelter Island drei Welten zusammen: Nordic Knots, Sotheby’s und das John Chamberlain Estate.

Im umgebauten Stall des John Chamberlain Estate, umgeben von Werken aus allen Phasen von Chamberlains Schaffen, breitete sich die Grand-Kollektion in einem weitläufigen Patchwork aus Farben über den Boden aus. Weiche Wolle traf auf gefalteten Stahl, vertraute Farbtöne erschienen in einem neuen Zusammenhang. Die Installation bildete den Rahmen für einen Abend, der Chamberlains unverwechselbarer Welt gewidmet war – und wurde zum Auftakt eines Dialogs zwischen zwei grundverschiedenen Materialien.

Ende der 1950er-Jahre fand John Chamberlain zu seiner unverwechselbaren Formensprache, als er begann, Karosserieblech durch Kompression, Balance und Intuition in Skulpturen zu verwandeln. Was aus der Distanz kraftvoll wirkt, zeigt sich aus der Nähe überraschend fein: Farben falten sich ineinander, harte Oberflächen wirken beinahe wie Stoff.

Auf Shelter Island fand Chamberlain den Raum, um in einem Maßstab zu arbeiten, der ihm entsprach. Sein Atelier ist weitgehend so erhalten, wie er es hinterlassen hat, während ein ehemaliger Pferdestall in der Nähe heute als Ausstellungsraum für Werke aus allen Phasen seines Schaffens dient – monumentale Faltungen aus bemaltem Metall, die hier Raum zum Atmen finden.

Bei unserem Besuch auf dem John Chamberlain Estate fügte sich Grand als weicherer Gegenpol in diese Umgebung ein. Ein Patchwork aus Teppichen in einigen der charakteristischsten Farben der Kollektion bildete unter Chamberlains Skulpturen ein weitläufiges Farbfeld.

Es ging nie darum, miteinander zu konkurrieren. Stattdessen wurde die Installation zu einer Studie der Kontraste: Wolle und Stahl, Weichheit und Gewicht, die ruhige Geometrie der Teppiche im Kontrast zu den unruhigen Faltungen der Skulpturen. Doch je länger beide nebeneinander wirkten, desto mehr schienen sich ihre Unterschiede aufzulösen. Beide beschäftigen sich intensiv mit Farbe, Oberfläche und Maßstab – und damit, wie Material die Wirkung eines Raumes verändern kann.

Für einen Abend auf Shelter Island wurde Grand Teil von Chamberlains Welt. Weder ganz Hintergrund noch ganz Vordergrund, sondern etwas Eigenständiges dazwischen.